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作品信息

藝術家:張大千

作品名:神鷹圖

質 地:紙本

尺 寸:174×93cm

編 號:1273

估 價:3000000~4000000

成交價:RMB 23,520,000

張大千 神鷹圖 2010五周年秋季藝術品拍賣會 海外重要私人收藏近現代書畫精品專場 作品號:1273 2010-12-06 下午13:00
備注:香港著名收藏家徐展堂藏品。
張大千可能比任何近代中國畫家看過并擁有更多的中國古典名作。例如現藏故宮博物的代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、董源《瀟湘圖》(見附圖)等名跡都曾經是張大千的收藏品。在張大千1941-1943年敦煌之行前,主要以研習傳統,廣臨諸家為主。其以假亂真之絕技,就主要是這個階段的特色。而1943年以后至50年代末10余年間,則是綜合古代諸大家風格而自出手眼,創立自我風格的階段。用張大千自己的話說,即“溶古人而有我”的出新階段。前段是以研習傳統融匯傳統為特色的階段,后段則是以習古融古為基礎的自出手眼自我創造的階段,兩個階段自然構成,相互包容,缺一不可,都是張大千藝術生涯的有機構成部分。因此,給張大千帶來巨大名聲、重要地位與堅實基礎的習古融古階段,仍有著十分重要的位置。
此件張大千的《仿北苑溪山深秀圖》作于1946年, 時年張大千在上海喜獲南唐畫家董源山水巨作《瀟湘圖》。海上著名畫家、鑒定家謝稚柳曾在張大千的另一件《仿北苑山水》題跋中如此說道:“丙戌為大千四十八歲,其時在海上初得北苑瀟湘圖卷,故時效其體。此圖兼有黃鶴山樵意。蓋黃鶴山樵與北苑一家眷屬也。”謝稚柳認為張大千不僅得董源筆法,更兼有黃鶴山樵王蒙之意,評價甚高。此件作品雖是扇面小品,但亦能體現出張大千的筆墨功力。自古中國山水畫大家皆以師法古人始,至自得風格而成。
萬里寒空只一日 金眸玉爪不凡材
—張大千《神鷹圖》淺析
晏旭
張大千于人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸,工筆可以說無所不能,無一不精。但從存世的張大千作品上看,以鷹為題材的實在難得一見,可以說此件《神鷹圖》尺幅之大,更是罕見,是絕無而僅有的。此作是送給國民黨空軍總司令周至柔的。周至柔(1899-1986),原名百福,臨海縣東塍鎮人。國民革命軍空軍一級上將。1934年起,任國民黨中央航空學校校長、航空委員會主任、空軍作戰前敵總指揮部總指揮、中央執行委員、空軍總司令等職。作為當時中國空軍的創始人,周至柔的地位崇高。
張大千一生羈旅四方,是個十足的旅行家。動輒使用飛機,與當時的空軍自是交誼深厚。張大千深諳如何規劃經營,也知道如何提升自身的聲名地位。他經常慷慨的將自己的畫作贈予社會聞人、賢達顯貴、廣結善緣。張大千繪《神鷹圖》相贈周至柔,乃是對航空事業的美好祝愿。能與神鷹一樣翱翔于天地之間,并具有超強的攻擊能力。借鷹擊長空、睥睨天下,以示對于抗日名將周至柔敬意。同年即是國民黨航空委員會成立十周年,1944年夏由萬用霖敬獻國民黨航空委員會。其時周至柔任職國民航空委員會主席。
《神鷹圖》是張大千的大氣之作,這幅作品奔放豪邁、氣勢磅礴,融花鳥、山水于一體。大千筆下描述的形態各異呼之欲出的雞禽可謂一絕,在這幅作品中,用蒼潤老辣的筆法,以粗獷豪放、蒼茫雄渾為基調,表現了一只展翅翱翔的雄鷹,栩栩如生、神韻兼備。全畫的布局靈動秀逸,出奇制勝,達到了“能如造化絕安排”的藝術境地。張大千深得用墨三昧,虛實相生。
張大千筆下的雄鷹充盈著旺盛飽滿的郁勃之氣,提煉出了自己獨到的藝術語言,因而極具個性特色。縱觀張大千繪畫藝術,乃求筆外之筆、墨外之墨、意外之意、趣外之趣,其內在之精神、學養和才情,酣暢淋漓地躍然紙上,內中更潛藏著更深一層的文化含義。大千作畫,意不在復制眼中之物,而在情感的傾訴和心性的抒發,比拼的是畫外功夫。“氣”是中國繪畫藝術以及所有中國藝術的一個古老的命題,在古代文論中,一直存在著“文以氣為主”的觀點。在古代哲學中,“氣”指宇宙萬物的本源。大千作畫強調畫氣,求神似,求“不似之似”,承襲了石濤等的觀點:“予更欲以不似之似似之,真在氣,不在姿。”張大千也贊賞吳昌碩的 “作畫須憑一股氣”“墨池點破秋冥冥,苦鐵畫氣不畫形”的主張。
張大千于1941年赴敦煌臨摹壁畫兩年之久,1943年自敦煌返川,11月抵成都。此幅《神鷹圖》作于1944年春,此時正是其畫風全面升華至新境界的開始。張大千此時的花鳥走獸畫,除仍保留早期陳淳、徐渭、八大山人的余韻外,又學習了敦煌壁畫工筆重彩畫法,造型飽滿,色彩華美,神韻俱足。在此幅《神鷹圖》中山巒奇石剛勁有力,赫然聳立的主峰,與周圍的云霧渾然一體,勁秀絕倫。畫中蒼鷹眼神銳利,爪鉤精絕,姿態極富動感,似有搏擊長空之勢。
最后值得一提的是,該畫原為香港著名收藏家,被譽為“世界十大中國文物收藏家”的徐展堂先生所藏。

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