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作品信息

藝術家:朱乃正

作品名:冬至,春遠乎

質 地:布面油畫

尺 寸:180×190cm

編 號:3243

估 價:4500000~5500000

成交價:RMB 5,175,000

朱乃正 冬至,春遠乎 2014春季拍賣會 油畫雕塑專場(二) 作品號:3243 2014-06-03 下午17:00 B廳
展覽:“二十世紀-中國”,中國美術館,北京,1992年
詩意的詠嘆調:朱乃正ARIA OF POET: ZHU NAIZHENG
90年代初,對于經過一番動蕩的藝界而言,風景再度成為許多藝術家關注并回歸的題材。但這時的畫家很多已是“醉翁之意不在酒”,更多的象征主義傾向開始流入風景這一傳統的領域,并注入過多的哲學、乃至個人主義。與這些畫家比較起來,朱乃正的作品顯得更富古典精神。他筆下的尋常風景,仍然保留著純凈的自然本色。
《冬至,春遠乎》,正是朱乃正先生此類作品中的精品。創作此油畫的1991年,時值朱先生大病初愈,剛向文化部提出辭去中央美院副院長辭呈。冬至日,大雪飛揚,藝術家若有感悟,便即興完成。畫面大半為飛雪中的柳樹,枝條肆意張揚,極富動感,細密樹枝間一輪冬日在嚴寒中發出淺淡光芒,遠處灰色城樓城墻掩映。作品初看,冬至日一片蕭瑟。而細品畫中元素,柳樹象征春天,在雪中毫不懼色,不吝瀟灑,寒冬里的太陽雖無夏日里的熾烈,其破云而出之勢,給人在冬日里以希望和信念。朱先生以《冬至,春遠乎》點題,用形象生動的自然景色抒發人生體悟,意味雋永。此作于1992年由中央美術學院在中國美術館舉辦的"20世紀—中國"大展中展出,后被臺灣私人收藏。《冬至,春遠乎》這一代表朱先生心境和對未來大勢判斷的作品 ,無疑是其創作歷程中的最為重要的作品之一。
另一方面,朱乃正十分主張將中國的油畫與書法、水墨畫聯系起來,并鼓勵中國人要能畫出表現具有中國寫情寫意特色的油畫來。在《冬至,春遠乎》中,其整體構圖宛若宋朝名家夏永筆下的《岳陽樓圖》,將皇城角樓融于浩渺曠遠之冬至暖陽之中,其構圖雖為仰視,卻絲毫不覺渺小之感,反而有一種任爾風雪盡呼嘯,我自看天云不動的豪情。朱乃正一生十分崇拜蘇軾,其性情氣質也與蘇東坡相似。他瀟灑,倜儻,骨子里十足文人氣,深諳借景抒情,點到即止之道。在《冬至,春遠乎》中,藝術家用如詩一般的語言,在點明作品所呈現的精神與氣概的同時,更通過其闊遠的視角,把握景色之瞬間變化,深刻簡明地繪就于筆端。
朱乃正十分重視從傳統的文明中,思考藝術的當下視角。在《冬至,春遠乎》中,觀者可以清楚地感覺到,畫面中傳統文化精神的遺傳潛能,為他的藝術追求樹起了新的路標。皇城角樓、臨風宮柳,或許已不再是舊時皇族禁域的象征,卻并沒有阻止藝術家對抒發文人雅士富于詩意的生活理想,甚至可以這么理解,角樓下的冬至暖雪,以及立題背后的春日企盼,更多的展現出其文化的立足,即在傳統中的延續與新生。在其筆下,禁城雖只一角,卻已是天地四方,垂柳雖未春暖,卻早已生氣盎然。這一完整而自足的世界,無論在形態上,還是在精神上,都遠比我們現實中的那個世界更深刻、更博大,們是永恒和無垠的,可以引發人們心靈的擴展。
這種對于傳統及自然的感情,正是朱乃與許多中國油畫藝術家在氣質上的不同之處。朱乃正的藝術所彰明的是,人應該崇敬和理解自然,在順應自然的基礎上而不是在破壞、“改造”自然的基礎上與自然保持和諧。顯然,這種觀念既古且新,并逐漸的被更多的藝術界所承認。

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